贺友直

　　2016年3月17日20：30，连环画泰斗贺友直在上海瑞金医院病逝，享年94岁。昨日，新京报致电贺友直女儿时获悉，贺老生前还在忙于两个项目的捐赠以及展览。作为浙江美术馆“流动美术馆”项目的一站，“走街串巷忆旧事——贺友直艺术展”原定3月30日在位于北仑的贺友直艺术馆亮相；而另一个将于2016年5月于宁波美术馆呈现的“‘画说宁波’——贺友直风俗画作品展”也被列入贺老计划之内。他曾表示希望可以亲临现场，却不料昨日传来悲报。谈及后续的纪念活动，贺友直女儿称事发突然，具体安排尚未确认，目前已知的是本月23日上海中华艺术宫举办贺友直专场，展开悼念。

　　“我画连环画，起始只是为了吃饭。我自幼性喜画画，故一捧上这只碗就爱上了这口饭。从农村到城市，从寄养生活到独立成家，一直生活在社会的底层，对于人情世态、社会风貌，经历得多，体验较深，而这正是画连环画的丰富资本。所以，我一投入连环画这块天地，允我表兴，由我诚意，就深深地爱上了它。”

　　【童年】

　　最怕算数，最爱画端午虎

　　“五岁时，妈妈去世了，依稀记得，出殡时我捧着一个红漆木盘，大人告诉我，木盘里竖的木牌是我的妈妈，我很不理解。只觉得这支(送葬)队伍有趣。爸爸把我托给在宁波乡下的姑妈。姑妈待我似亲出。我最怕的是上算术课，每次交作业难得有不挨板子的。但是我也有拿手的，每到端午节，我画的端午老虎颇受婆婶们夸奖。”

　　如上述图文记录，贺友直因母亲早年过世，父亲无法独立抚养，便将小小的他托付于亲戚。虽然姑妈待他不错，但家境的贫困，不幸失学的贺友直开始了做学徒、当小工的日子。而彼时的生活体验与对身边人群的观察，成为其日后通过画笔记录民生万象最原始的积累。1949年，依据赵树理《福贵》所创作的连环画是贺友直艺术人生的起点。作为入行的第一部连环画作品，不仅帮他赢得不错的收入，更使得他崭露头角，由此走上了这一条与连环画绑定的创作道路。

《山乡巨变》为贺友直奠定业内地位

　　【定型】

　　个人最爱《朝阳沟》

　　“我自己喜欢《朝阳沟》，是因为画的时候，我才真正懂了画连环画的要义。《山乡巨变》是成名作，大家对它的印象很深。我举个例子，在全国九届美展的时候我得了一个银奖，华君武为我打抱不平，说我的《小二黑结婚》应该得金奖。但人家说，《小二黑结婚》和《山乡巨变》比，还是差了一点。”

　　新中国成立后，贺友直考上了新美术出版社，曾经对贺友直影响颇深——“北刘南顾”的顾炳鑫，即是彼时的创作组长，而另一位新中国连环画的奠基人之一“刘继卣”也是贺友直的启蒙。从打底线描风格的《新结识的伙伴》到以年画形式呈现的《小二黑结婚》，再到被誉为中国连环画里程碑式作品的《山乡巨变》以及《李双双》，都是贺友直的代表作。1963年，长达396幅的《山乡巨变》全国连环画评奖中荣获一等奖。而对于其本人来说，1977年创作的《朝阳沟》是其个人最得意的作品。关于连环画创作的四“小”理论(小道具、小动物、小动作、小孩儿)正是贺友直这段时期总结出的心得。

　　【荣耀】

　　婉拒商邀，美院任教

　　年在中央美院42号教室开讲座，是我第一次进高等学府讲课。我说老汉资格很老，1937届的。下面坐的一排人眼睛就瞪起来，1937届，是巴黎的？还是延安的？我说，1937届的小学毕业。下面哄堂大笑。很多来采访我的人说我是连环画的‘泰斗’，我查辞海，泰是泰山，斗是北斗——我有那么高吗？我就是个画家。而且不敢说是专家，只是画连环画的内行。”

　　“文革”后，北京荣宝斋以及上海朵云轩曾分别找到贺友直，期待他可以创作一些人物画，然而自称“李白的诗都背不出”的他，婉拒了“画大画”的邀请。1981年他被中央美术学院聘为教授，于连环画系任教，此时，已进入创作巅峰的他不仅有以中国写意画形式创作的《白光》，还有通过写意彩墨方式呈现的《小二黑结婚》。改编自浙江昆曲曲目的《十五贯》是其为数不多的古代题材作品。贺友直在分享《十五贯》创作细节时曾有过如下描述：“出场的第一个人物尤葫芦，是个肉铺老板。肉铺开不下去了，但是跟我一样，酒还是要喝的。这个人物怎么出场？连环画人物的出场，是要设计的，跟京剧人物一样，一个亮相。开肉铺一般块头都很大，我就让他袒胸，露出肚皮，肚子搁在案上；肉铺开不下去怎么表现？肉卖不出去，有点臭了，苍蝇叮在上面——这样来形容他的处境。”这位以“画匠”自称的大师，巧妙地点出了创作思路，“做戏”高手的美誉也有了清楚的解释。

　　此图取自《贺友直自说自话》，贺老将自己的生平及生活见闻感悟用连环画呈现，这是他描绘的自己出生后，身为职员的父亲与还健在的母亲一家三口共处一室的画面。

　　【反思】

　　攒足生活，才会纸上“做戏”

　　“小连环画，你真要把它画好，是要费点心思的，并不是随心所欲。这不是个技术问题，是表演。在纸上做戏，怎么做？先要积累大量的生活资料以及常识，通俗点就是脑壳里面有个仓库，根据需要拿出来一组合，就画龙点睛了。”

　　进入晚年，与早年的命题式作画不同，贺友直创作向个人倾斜，他选择用画笔记录自己，无论是出生到加入出版社的《贺友直自说自画》，还是将其工作经历串联，在2009年获中国美术“终身成就奖”的《生活记趣》，他不仅把自己收进连环画之中，更以老上海风情画为题材创作了诸如《贺友直画三百六十行》、《新碶老街风情录》等作品。每一线条，每一停顿，都折射着贺友直幽默、丰富、通达的一生。

采写/新京报记者 古珺姝

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