（青年报11月14日讯）刘慈欣的书也能放在昨天揭幕的上海国际童书展上销售，这件事还是引起了广泛关注。因为按照刘慈欣获得雨果奖的作品《三体》的写法，他的书虽为科幻，但估计起码要二三十岁的读者才会感兴趣，看得下去。但是刘慈欣确确实实已经成为了童书展的参展作家。而在今年上海国际童书展上，记者发现，这样为了孩子而甘心“俯身下去”的作家有不少。作家有“越写越小”的趋势。

　　这个名为“刘慈欣少年科幻科学小说系列”的丛书，汇集了《动物园里的救世主》、《孤独的进化者》等5部作品，是从36个中短篇小说遴选出来的作品。最大的看点当然是这是刘慈欣第一次为孩子写科幻。刘慈欣说，在中国的科幻文学刚刚兴起时，多数作品都是写给孩子看的，后来由于种种原因，科幻文学逐渐远离儿童。而他又认为，科幻文学能够培养孩子的想象力，培养孩子思想的活跃程度。所以决心自己动手写。

　　为了让孩子能看懂科幻，刘慈欣特意调整了写作手法，降低了阅读难度，主要是通过讲故事的形式来表现科幻的想象力，同时书里还配上了多幅插画来增加孩子的阅读兴趣。为了能成为真正的童书作家，刘慈欣这次可谓煞费苦心。

　　无独有偶，上海著名儿童文学作家殷健灵在书展上也推出了一部低幼文学《甜心小米》。以往，她的作品如《纸人》、《蜻蜓，蜻蜓》、《1937·少年夏之秋》的读者定位一般都是小学以上的孩子。相比之下，几年前出版的《甜心小米》的故事比较简单，又获过幼儿文学奖，已经销售了近百万册，具有良好的走向更低年龄层次读者的基础。所以这次，殷健灵对《甜心小米》作了再加工，推出了“拼音美绘版”。如此一来，即便是3岁的孩子也能看这部作品了。

　　原本给成人写作的，写起了少儿文学；原本给少儿写作的，写起了低幼文学。作家写作对象年龄段下移，作家纷纷争相“俯下身去”，这是今年童书展给青年报记者的比较深刻的一个印象。对此，作家们会有他们的解释，比如他们想为孩子想象力的开发做一点事情等等。但是一个不争的事实是，童书现在是最繁荣的图书种类。据统计，现在中国每年生产童书6亿册，实体书店零售市场在销品种达到8万多种，销售总额达数十亿元人民币。而其中，低幼文学这一块发展却不大，存在很大的缺口。作家们“越写越小”，纷纷挤进童书圈，想分一杯羹，应该也与此有关。

　　上述作家的“俯下身”的转型基本上都是成功的。但正如殷健灵所说，童书不是那么好写的，尤其是低幼文学，“必须用一个很浅的形式，去讲一个深刻的道理，要讲得让孩子们都能看懂，又都喜欢看，这是非常难的。”所以如果只是一味冲着市场来，匆忙转型，给孩子写作品，那就仅仅是“俯下身”，还可能就此“摔倒”。写童书显然需要作更多的准备。

　　引进版绘本依然雄霸书市

　　虽然呼唤原创多年，但记者昨天发现，引进版童书，尤其是引进版的绘本依然雄霸童书展。昨天最受关注的两本绘本来自波兰的《地图(人文版)》和《地下·水下》。两书的作者都是亚历山德拉·米热林斯卡和丹尼尔·米热林斯基夫妇。这些绘本都以极其生动的笔法，向孩子普及了地理知识。这种科普类绘本，是今年国外童书作者进军中国的一个重点。这批作品将自然知识和艺术天才完美结合，正是中国作者所需要学习的。

青年报记者 郦亮

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