11月6日，导演杨树鹏的首部文集《在世界遗忘你之前》“双11抢先限量版”出版面世。导演高群书作序，“文艺男神”黄觉摄影插图。姚晨、张译、丁丁张、九夜茴、庄雅婷、燕公子等名人更是不吝笔墨联袂推荐此书。
杨树鹏：“街头不良少年”和才华横溢的写作者
杨树鹏，内地电影导演，曾供职于新华社，担任央视《实话实说》节目编导、《电影传奇》栏目总导演，2006年起担任电影导演，主要导演的作品有电影《匹夫》、《我的唐朝兄弟》、《烽火》等。
这些，都是能从网上搜索到的履历。
但你不知道，杨树鹏还是个曾经混迹街头的不良少年，一个生长在西北，高中没考上就去做消防员，直到被人慧眼识珠招进新华社，再后来进入央视，又转入电影圈做导演，在这个“圈子”里，他的不正统和叛逆是与生俱来的。但在现实生活里，他是个沉默的文艺宅男，是个骨子里流淌着游侠血液的流浪诗人，是个会用文字和镜头讲故事的大叔。
杨树鹏怪谈故事集《在世界遗忘你之前》，时间背景任意穿越，写民国，写唐代，写现实，写梦境；内容不拘一格、天马行空，写现实困惑，写爱恨情仇，写人性的善恶，写生与死，写完满与不完满的人生。杨树鹏用虚构的时空背景来表达现实中情景和情绪，他像是用镜头在讲故事，读起他的故事，你的眼前会不自觉浮现一连串的画面，奇诡、生猛、怪诞、有趣。
电影圈里，能写的固然不少，能写好的却并不多见。杨树鹏的写作，和日本导演北野武的气息相近，想象奇诡，叙述方式有趣，更重要的是，他们都用粗暴的视角观察世界，很多我们习见的事物，在他们的写作中散发出一点点魔幻现实的扭曲感，读来趣味横生。
高群书眼中的杨树鹏： 才气过人
《在世界遗忘你之前》由导演高群书作序。
在高群书看来，杨树鹏才气过人，他在序中甚至用“天才”、“大师”这样的词语来形容杨树鹏。高群书透露，杨树鹏性情高冷，不爱大局，喜欢独处或三两人处。
高群书说：“一天半夜，趴在微博上胡聊，惊见光线老板王长田发了一微博，说刚和一天才聊天，此君初中毕业，做过消防员，现在搞电影，日后必成大师。神神秘秘，不点其名。我一看就知道说的是杨树君。”
“才子杨树口吐莲花，瞬间即可折服一些老板，也瞬间折服一些姑娘。杨树的语言表达和文字表达一样佳，会说多种语言，比如上海话，西北话，东北话，四川话，甚至美国话。” 高群书写道。
姚晨、张译、丁丁张等联袂推荐《在世界遗忘你之前》
《在世界遗忘你之前》这本书，得到了姚晨、张译、丁丁张、九夜茴、庄雅婷、燕公子等名人联袂推荐。
“我认识的老杨是短发，但不知为何，一想到他，脑子里总会浮现出一位长发飘飘的流浪诗人形象。他讲述的故事，像一个黑色的梦，漂浮着悲悯和忧伤。在自己的梦中，他喃喃自语，自由飞翔。”姚晨这样评价她眼里的杨树鹏。
好友张译则调侃地表达了对这本书的期待，他说：“除了有点嘴歪加结巴，杨树鹏导演绝对是一个酷帅以及会讲故事的人。而他讲故事的时候嘴越歪越结巴，故事就越好听……爆期待。”
“如果你身边有个会讲故事的人，日子就会过得很有趣，如果没有这样的人，那你就读一读杨树鹏的故事书吧。”著名作家丁丁张这样推荐。
杨树鹏自序节选
01
我出生时天无异象，那天陕西宝鸡的街头有男男女女游行，庆祝青年节。大洋彼岸，四个美国大学生因为抗议美国的东南亚政策，被国民警卫队士兵打死。几个月之后，我跟着父母迁往甘肃，在甘肃住了十几年，一直到我自己选择离开。
从1980年到1990年，从我十岁到二十岁，十年间，阳光夺目，青春暴烈。
02
整个1980年代，中国充满各种奇异的际遇，前端是改革发轫，反思寻根；末端是人心浮躁，世事浇漓；中间，像一座高山一样耸立着八五新潮，正是它，把我变成了现今这个样子。
那年我背着书包，站在甘肃长庆一中初二的门前。我从外地转学至此，那个地方更小，而庆阳——这个有十字街的县城，俨然是个大城市，初二年级竟然有八个班，每个班都有那么多鲜活的少女，发出尖叫，在走廊里奔跑，阳光照射在她们的裙子和辫子上，让我瞠目结舌。我发愣的时候，我身边站着的老三也在发愣。他跟我长得很像，也是从小地方转学来的。我们俩一起发了一会儿愣，被好心的美少女叫进教室坐下。我记得就在那个下午，我的青春期，咣当一声，开始了。
03
我的诗歌之路，和我在消防员生涯里遭受的磨难紧密相连。我年方十五岁半，却冒充一个十八岁青年，体力和心理状态明显跟不上。新兵集训的第三天，我就摔倒在训练场上，脚踝严重受伤，迅速肿起，被班长背回宿舍，只养了三天就返回训练场，左脚因此留下隐患，不能坐火车，不能长途步行。这算不算青春留下的印记之一我不太清楚，青春给我留下太多印记，随便一抓一大把，伤口和文身，诗歌和记忆。
04
春天，我穿着衬衣，叼着烟站在深圳街头，我不但写诗，也开始打架，不但打架，还偷偷去了南方，接受了改革开放春风的吹拂。我第一次到广州，看到巨大的健力宝广告牌，第一次到深圳，看到更巨大的万宝路广告，第一次抽进口香烟、喝可口可乐、听广东劲歌，我看到满街的人穿着牛仔裤忙个不停，无数大厦在拔地而起，心里产生了焦虑，我深感时代变化，却无力参与。与此同时，文学扑面而来，那种老旧的不合时宜的写作已经被苏童、叶兆言和余华等人撕开一个口子，文风为之一改，电影方面，《红高粱》《黄土地》也头角峥嵘，我在电影院看了两遍《红高粱》，深深地被这个电影吸引，内心相当蠢动，产生了为电影做点什么的冲动。
05
二十岁转眼来临，我用来纪念二十岁生日的举动，是结束我的消防员生涯。我已经做了四年消防员，第一次出火警的时候，因为同车的战友过于激动，一把将我从消防车上推了下来，我吧唧一声倒在火场前，围观群众爆发出善意的哄笑。我恼羞成怒地爬起来，整理好钢盔，消失在同样装束的战友群中。第一次救火就像初恋，总是记得很清楚。我冲进火场，铺设水带，眼角不时掠过那些围观群众，希望从中发现敬佩的目光。四年，我救了十几次火，抗了好几次洪，打过好几次架，用军装换过好几次西瓜吃，我恋爱，失恋，我写诗，再把它们忘记。
作出决定的时候天无异象，1990年代，某个平常的早春，下着鹅毛大雪，我穿好皮衣，背着一个小包包就离开了，耳机里轰响着摇滚乐，我踏着积雪，走向未知的、全新的生活。
06
和我一起拍电影的人，说我是个诗人；和我一起聊文学的人，说我是个拍电影的。我每每欲辩忘言。诗歌于我，就像是记事簿，每一段诗歌的背后，必有一片落叶、一条河流、一匹马、一个城镇或者一个女孩子。
我几乎不了解诗歌的发生机制，我像画画一样对待诗歌，这或许是个错误的办法，我写下这些长短句，寻找一分钟的内心宁静。
有时候，有些夜晚，我对着这些梦呓，内心波澜起伏，我渴望被理解，又害怕暴露在空气里；我渴望振臂一呼，又害怕应者寥寥。此时，诗歌是我唯一的密室，可以让我躲在里面，与自己的灵魂亲密，就如同小学三年级的那个春天，我在月黑风高的旷野里，第一次发现自己；又如同某年某月的某一天，我遇到浪漫女郎，将我的身心引向新大陆。